Sukcesy w akustyce z Émilie Carayol
1/ Jak architekci mogą skutecznie współpracować z akustykami, by osiągać pożądane rezultaty w kwestiach związanych z akustyką?
Architekci i akustycy skutecznie współpracują ze sobą, ustalając już na samym początku priorytety dotyczące odpowiedniej głośności. Łączą architektoniczne zamiary z akustycznymi potrzebami już na etapie projektu, by zapewnić bezproblemową integrację, a nie traktują tych kwestii oddzielnie.
2/ Jakie wyzwania stają przed akustykami podczas projektowania optymalnej akustyki w różnych miejscach i przestrzeniach?
Czasami włączenie koniecznych zabiegów akustycznych może kolidować z zamiarami architekta. Staramy się znajdować harmonijne rozwiązania. By zachować spójność przestrzeni, chętnie łączymy akustykę z takimi elementami, jak aspekty termiczne lub oświetleniowe, a nie traktujemy ich jak dodatki.
Dźwiękowe horyzonty z Julianem Treasure
1/ Jakie sugerujesz innowacyjne podejścia, by przekroczyć tradycyjne normy w akustyce architektonicznej?
Innowacyjne podejścia w akustyce architektonicznej obejmują używanie nowych materiałów, które pozwalają na nowo spojrzeć na projektowanie akustyki, dzięki czemu można tworzyć przestrzenie jednocześnie funkcjonalne i miłe dla oka. Ponadto integracja wysokiej jakości systemów audio dostosowanych do konkretnych miejsc, jak na przykład szpitale, może bardzo wpłynąć na rezultaty. Skupienie się na wartości dźwięku dobrej jakości, a nie na cenie zapewnia przyjemne wrażenia słuchowe, które dopełniają całości otoczenia, co jest kluczowe w przyciągnięciu ludzi z powrotem do miejsc takich, jak biura.
2/ Jaką rolę w tworzeniu akustyki odgrywa muzyka?
Z badań wynika, że jedna trzecia populacji nie lubi muzyki. Oznacza to, że koniecznie należy to uwzględnić, zwłaszcza w przestrzeniach handlowych, gdzie denerwowanie klientów może być szkodliwe. W miejscach takich, jak biura, stosowność muzyki bywa różna, zależnie od zadań i zespołów. Podczas gdy ekipy kreatywne mogą uznać muzykę za bodziec, innych będzie ona rozpraszać. Dźwięk biofilny, mający niewielu przeciwników, może być tu rozwiązaniem. Włączenie ludzi do decydowania o dźwięku i danie im wyboru prowadzi do większej akceptacji. Jednak bezmyślne narzucenie komuś muzyki może wywołać niechęć, gdyż często jest tak rozpraszająca, jak inne hałasy. Dlatego też dokładne zastanowienie się nad przestrzenią, zadaniami i ludźmi jest niezwykle ważne przed wprowadzeniem muzyki do jakiegokolwiek otoczenia.
3/ W jaki sposób na tę branżę wpłynie sztuczna inteligencja?
Sztuczna inteligencja, jak Suno, robi szybkie postępy w tworzeniu muzyki, podobnie jak w pisaniu tekstów. Niedługo narzędzia AI być może będą tworzyć muzykę pasującą do konkretnych przestrzeni i potrzeb. Poinstruowana właściwymi poleceniami AI mogłaby kontrolować krajobraz dźwiękowy, poprawiając odczucia użytkownika. Ogólnie, AI ma w sobie wielki potencjał zrewolucjonizowania tej branży.
4/ Czy uważasz, że architekci mogą lub będą w końcu odgrywać większą rolę w projektowaniu akustyki w przestrzeniach, zmniejszając tym samym potrzebę stosowania sztucznych zabiegów akustycznych?
Architekci mogą odgrywać większą rolę w projektowaniu akustyki w przestrzeniach od samego początku, zmniejszając dzięki temu potrzebę stosowania dodatkowych sztucznych zabiegów akustycznych na późniejszym etapie. To podejście bezproblemowo integruje akustykę z projektem budynku, polepszając ogólne wrażenia sensoryczne i wzmacniając dobre samopoczucie. Dzięki włączaniu akustyków na wczesnym etapie procesu projektowania, przestrzenie można tak tworzyć, by naturalnie brzmiały dobrze, bez uciekania się do sztucznych zabiegów realizowanych po zakończeniu budowy.
Harmonizacja przestrzeni z Maartenem Hornikxem
1/ Jeśli chodzi o test pochłaniania dźwięku, oprócz pomiarów z użyciem rury impedancyjnej lub komory pogłosowej, czy jest jeszcze jakieś inne badanie, którym możemy sprawdzić pochłanianie dźwięku przez dany materiał?
Dwa wspomniane przez ciebie testy to testy laboratoryjne, uznawane za najbardziej popularne i standardowe metody. Są skuteczne, jeśli chodzi o ilościowe określenie pochłaniania dźwięku przez materiały. Ponadto dobrze byłoby przeprowadzić pomiary in situ, czyli z materiałem zamontowanym w jego rzeczywistym otoczeniu. Istnieją różne metody szacowania pochłaniania dźwięku in situ, na przykład przy pomocy urządzeń dostępnych pod tym linkiem: https://www.4silence.com/sonocat-instant-accurate-insight/
2/ Jakie są typowe wyzwania, przed jakimi stają architekci, projektując pod kątem akustyki, i jak mogą je pokonać?
Uważam, że najważniejsze jest to, by architekt uwzględnił kwestię akustyki w swoim projekcie już na samym początku jego powstawania. Może to zrobić zarówno sam architekt osobiście, lub angażując specjalistów na początkowym etapie projektowania. Takie podejście pozwoli na podjęcie ważnych decyzji projektowych co do wymiarów i kształtów pomieszczeń, funkcjonalności przestrzeni oraz podstawowego wyboru materiałów, które należy starannie rozważyć pod kątem właściwości akustycznych. Wcześnie interesując się wyzwaniami akustycznymi, jak na przykład nadmiernym stosowaniem szkła, które powoduje duży pogłos oraz występowanie stojących fal lub echa trzepoczącego, bądź projektowaniem otwartych wielofunkcyjnych przestrzeni, można skutecznie rozwiązać potencjalne problemy w trakcie procesu projektowego.
3/ Jak architekci skutecznie włączają materiały akustyczne do projektów bez ujmy dla estetyki?
Jeśli chodzi o wybór materiałów pasujących do wizji, architekci na pierwszym miejscu stawiają estetykę. Jednak podczas projektowania należy przede wszystkim postawić na funkcjonalność. Jeśli akustyka nie wspiera zamierzonego wykorzystania przestrzeni, konieczne mogą być kompromisy w zakresie funkcjonowania pomieszczenia (na przykład unikanie wykorzystywania atrium do organizowania spotkań). Rozwiązań problemów akustycznych można szukać bez większych kompromisów, na przykład stosując pochłanianie dźwięku pod traktami pieszymi zamiast przekonstruowywania szklanych ścian. Współpraca między architektami i akustykami jest bardzo ważna podczas omawiania opcji materiałowych i wydzielania przestrzeni, by można było skutecznie sprostać tym wyzwaniom.
4/ Czy istnieją jakieś znane badania nad filcem igłowanym i wełnianym, a zwłaszcza nad różnicami w składzie i twardości między filcem igłowanym, który jest raczej gęstszy i twardszy, a ręcznie robionym filcem wełnianym, który jest bardziej otwarty i miękki?
Zazwyczaj filc igłowany/wełniany jest otwartym, porowatym materiałem znanym ze swoich właściwości akustycznych jako pochłaniacz dźwięku. Im materiał jest gęstszy, tym niższe są jego właściwości pochłaniające. Trudno jest określić, czy ręczna produkcja powoduje w tej kwestii różnicę, jednak zakładam, że w ręcznie wytwarzaych produktach może być trudno osiągnąć wysoką gęstość właściwą produkcji przemysłowej, co potencjalnie prowadzi do większej zdolności pochłaniania dźwięku.
